群像新人文学賞

新装版 限りなく透明に近いブルー (講談社文庫)

アメリカの夜 (講談社文庫)

「小説トリッパー」（２００９・オータム）での「和子の部屋」の第３弾。
川上未映子と阿部和重の対談。
「ピストルズ」が佳境に入っているからか、やっつけ仕事な模様でした。
川上さんの小林秀雄感と、阿部さんの先入観の差がおもしろかった。
「怖くて仕方ないのです」という川上さんの相談内容も強烈。
母、祖母に対する面倒をみないという後悔と、彼女たちが亡くなるという死への恐怖。
１人称の死は乗り越えられるというのもおもしろい。
川上さんがいっていた、作品が子どもの代わりというのは、金井美恵子が「スタジオボイス」の記者に同じよなことをいわれて、呆れてたことがあったけど。
作品と子どもは違うような気も確かにしますけど、同じという錯覚をするほど両者に入れ込みすぎるのは恐ろしいことなのでしょうか？
作品も子どももほどほどの付き合いにするべきか。
でも面倒をみないといけないというのでは同じエネルギーをつかうのか。
私ももう結婚は諦めていて、創作するしかないような状況に追い込まれているのような気もします。
結婚しても子どもがいなけりゃいいわけでもないし。
村上春樹みたいにいないひともいるし、大江健三郎さんみたいに両立しているひともいるし。
実生活と作品は違うべきなのか……
作品が子どもなんじゃなくて、読者が子どもなのか。

やっぱり「群像」に送ろうか。

村上春樹　１９７９年
阿部和重　１９９４年
丸岡大介　２００９年
大物１５周期説。

笙野頼子・高橋源一郎　１９８１年
阿部和重　　　　　　　　　１９９４年
諏訪哲史　　　　　　　　　２００７年
大物１３周期説。

村上龍　　１９７６年
阿部和重　１９９４年
？？　　　２０１２年
大物１８年周期説。

これにかけるしかないか。
しかし、田中和生みたいに「１０年に１度の傑作、２０年に１度の大型新人」みたいになりたいわけではない。
なれればそれにこしたことはないが、まずは自分が認知できるかどうかが問題。